L'AMOUR DE LA MUSIQUE EN FRANCE AU XIXE SIeCLEAuteurs : Joel-Marie Fauquet, Antoine HennionComment penser la grandeur de Bach ? Quelle part donner au travail de transformation continue qui s'est empare de lui et de son oeuvre et en a fait a la fois l'outil et l'objet de notre amour de la musique ? Pour repondre a une telle question, on ne peut se contenter d'etudier la <
> de l'oeuvre du musicien, ni d'entreprendre la critique du culte qui lui est rendu. Car on constate que la musique de Bach ne cesse de changer, tandis qu'inversement, c'est toute la musique que Bach sert a redefinir.Tout le long du XIXe siecle, on assiste a la formation commune d'une nouvelle facon d'aimer la musique et d'un repertoire de chefs-d'oeuvre capables de repondre a un tel format du gout. Pour analyser cette grandeur, la methode des auteurs a consiste a se placer deliberement dans une position intermediaire, entre le culte musicologiste et le constructivisme social, dans un autre pays que l'Allemagne, durant la periode qui va de 1800, quand l'oeuvre de Bach commence a etre publie, a 1885, bicentenaire de la naissance du musicien.La grandeur de Bach, c'est tout d'abord le zele du premier cercle des usagers qui, de Chopin a Alkan, de Gounod a Saint-Saens, de Liszt a Franck, s'attellent a faire aimer la musique du Cantor en la jouant, en la transcrivant, en la paraphrasant, tandis que biographies et anecdotes contribuent a dessiner la figure de l'artiste <>, du virtuose, du savant et du saint... Un repertoire, principalement instrumental, se met en place, des morceaux emblematiques, veritables <>, contribuent a populariser sa musique : l'<>, le premier prelude du Clavier bien tempere transforme en Ave Maria par Gounod, tel morceau de La Passion selon saint Matthieu executee au Pantheon...Ces divers elements montrent d'abord la facon dont, durant le XIXe siecle en France, Bach devient...